ЛИСИЦКИЙ Эль (Лазарь Маркович)
В плеяде "первых лиц" русского авангарда место Л. М. Лисицкого по-своему
уникально. Он не был открывателем и проповедником системы (таким, как К. С. Малевич или
В. Е. Татлин), но являлся, скорее, популяризатором языка; это уберегло художника от
схоластики и фанатизма, зато обеспечило его творчеству необычайную прикладную широту.
С именем Лисицкого в наибольшей мере связано распространение новой эстетики в качестве
"стиля времени"; как никто другой он способствовал ее международному признанию, активно
участвуя в интернациональных проектах.
Детство Лисицкого прошло в провинциальном Витебске, однако с самых первых
творческих шагов он утвердил себя как европеец (впрочем, уже его отец знал два языка и
для себя переводил Г. Гейне и У. Шекспира): получил диплом инженера-архитектора в
Высшей политехнической школе в Дармштадте в Германии (1909-14), в Париже общался с
художественной богемой, изучал старое искусство в путешествии по Италии. Возвращение в
Россию стало в какой-то мере "припадением к корням": Лисицкий сближается с московским
Кружком еврейской национальной эстетики и киевской "Культур-Лигой", оформляет несколько
книг на еврейском языке ("Пражская легенда" М. Бродерзона, 1917; "Козочка", 1919;
"Украинские народные сказки", 1922, и др.), соединяя в них традиции рукописных
свитков с приемами "мирискуснической" графики. Но "национальный" этап продлился
недолго - само революционное время активизировало космополитизм и жажду всеобщего
языка искусства. В период преподавания архитектуры и печатного дела в Народной
художественной школе в Витебске (1919- 20) Лисицкий приходит к беспредметному
творчеству.
В Витебск его пригласил М. 3. Шагал, но "левый поворот" случился под влиянием
Малевича, вытеснившего Шагала со сцены и превратившего тихий город в "супрематическую
столицу". Лисицкий стал членом основанного Малевичем общества У повис ("Утвердители
нового искусства"); формообра-зующие принципы супрематизма не только адаптировались
им в массовых жанрах (плакат "Клином красным бей белых", 1920; книжка "Супрематический
сказ про два квадрата", 1922), но и по-своему развивались в "проунах" ("проекты
утверждения нового", 1919-24). Являясь пространственными моделями утопической
архитектуры, "проуны" позволяли перевести супрематическую геометрию из плоскости в
объем, в масштаб реальной городской среды - они же послужили основой
неосуществленных архитектурных замыслов Лисицкого (горизонтального небоскреба,
дома-коммуны, яхт-клуба). Другой формой разработки супрематических законов стали
"фигурины" (сценографические эскизы) к неосуществленной постановке оперы "Победа над
солнцем" (1920-21), задуманной художником как "электромеханическое шоу". Машинерия,
изобретательская практика вообще занимали Лисицкого (одно из лучших его изобретений -
проект передвижной ораторской трибуны 1924 г.).
Природа таланта не позволяла Лисицкому заниматься отвлеченной, последовательно
языковой абстракцией. Поэтому позднее он сблизится с производственниками и
конструктивистами, в 1925 г. вступит в Ассоциацию новых архитекторов (АСНОВА) и станет
преподавать во Вхутемасе дисциплину "Проектирование мебели"; его дизайнер-ский дар
проявится в оформлении советских павильонов на международных выставках ("Пресса" в
Кёльне, 1924; "Фильм и фото" в Штутгарте, 1929; выставка гигиены в Дрездене и выставка
пушнины в Лейпциге, 1930). Но это случится уже после того, как художник переживет свой
самый деятельный период: будучи командирован в Берлин в 1921 г., до 1925-го он
практически исполнял в Европе роль эмиссара нового советского искусства.
Пропагандируя советский авангард в стилевом единстве составляющих его концепций
(супрематизм, конструктивизм, рационализм), Лисицкий встраивал его в западный контекст.
Совместно с И. Г. Эренбур-гом он основал журнал "Вещь" (1922), с М. Штамом и Г. Шмидтом
- журнал "АВС" (1925), с Г. Арпом издал книгу-монтаж "Кунстизм" (Цюрих, 1925), установил
связи с журналом Ле Корбюзье "Эспри нуво" ("Esprit nouveau"). Он стал членом голландского
архитектурного объединения "Стиль", участвовал в конкурсах и выставках. При этом
продолжал много работать в рекламной и книжной графике (в Берлине в 1923 г. вышла,
наверное, лучшая его книга - "Для голоса" В. В. Маяковского), в фотографии и плакате.
После столь активной деятельности последующий московский период буквально зияет
неосуществленными архитектурными проектами - время радикального искусства кончалось.
В 1930-х гг. Лисицкий оформляет журнал "СССР на стройке" (1932-40), альбомы "15 лет
СССР", "15 лет РККА" и др. Из перечисленных им в анкете своих профессий -
"инженер-архитектор, живописец, фотописец, печатник" - отчасти востребованными остаются
две последние, и лишь в них падение уровня не выглядит слишком удручающим.
|
