БАСИН Петр Васильевич
Творчество П. В. Басина характерно для художника русской академической школы
середины XIX в. С Петербургской АХ Басин был связан почти всю жизнь. Ее рисовальные
классы он начал посещать восемнадцатилетним юношей в качестве постороннего ученика и
завершил образование, занимаясь исторической живописью у В. К. Шебуева. Большая
золотая медаль, полученная за картину "Христос изгоняет из храма торгующих" (1818), дала
ему право на пенсионерскую поездку в Италию.
Итальянский период наиболее интересен в творчестве Басина. В это время наряду с
академическими композициями ("Фавн Марсий учит юношу Олимпия игре на свирели", 1821;
"Сусанна, застигнутая старцами в купальне", 1822, и др.) он пишет портреты ("Сильв. Ф.
Щедрин", 1822; "Неизвестная с девочкой", 1822; "Клодина Нантен", 1827), жанровые
композиции ("Итальянский разбойник", 1822; "Землетрясение в Рокка-ди-Папа, близ Рима",
1830, и др.), пейзажи ("Вечерний пейзаж...", "Пейзаж со стадом коз", "Вид в окрестностях
Субиако", все 1820-е, и др.). Особый интерес представляют живописные этюды с натуры, в
которых художник стремился правдиво передать состояние определенного времени суток,
освещение и цветовые отношения. Постановка этих проблем характеризует его как мастера,
не чуждого влияния романтического искусства.
Романтическая стилистика ощутима и в самой известной, наиболее значительной
картине Басина, написанной на сюжет из античной истории, - "Сократ в битве при Потидее
защищает Алкивиада" (1826-28). Картина эта после успешного показа в Риме была
отправлена в Петербург на корабле. В пути судно потерпело крушение, и холст оказался
сильно испорченным. Вернувшись в Россию, Басин в начале 1830-х гг. основательно
подправил картину, а затем подарил ее АХ (ныне в ГРМ).
На родине Басин почти сразу же начал преподавать в АХ и успешно занимался этой
деятельностью почти сорок лет (1831- 69), регулярно получая ордена и очередной чин. В
отставку он вышел заслуженным профессором I степени по живописи исторической и
портретной, действительным статским советником.
Ничего яркого, выдающегося в эти годы он не создал. Написал несколько неплохих
портретов: рано умершей жены О. В. Басиной (1837-38), Ю. П. Самойловой (1839), шестерых
своих детей (середина 1850-х) и др., а также жанровую картину в духе школы Венецианова
"Чердак здания Академии художеств" (начало 1830-х).
Доминирующее же положение в творчестве художника 1830-50-х гг. занимают
монументальные работы как религиозного, так и светского содержания. В их числе плафон
"Аполлон и музы" (1832-33) для зала АХ, росписи Помпейской галереи Зимнего дворца
(выполненные совместно с Ф. И. Вундер-лихом в 1837-39 гг.), "Благовещение" для царских
врат собора Всех учебных заведений (не ранее 1833), "Введение во храм" для алтаря
Казанского собора (1841) и др. В 1837 г. Басин выполнил четыре образа больших размеров и
плафон "Сошествие Святого Духа на апостолов" для академической церкви Святой
Екатерины. После
1839-го - возобновил плафон "Воскресение Христово" в церкви Зимнего дворца,
принадлежавший кисти выдающегося венецианского мастера XVIII в. Ф. Фонтебассо и
погибший во время пожара 1837 г.
Самой же значительной, своего рода итоговой работой Басина стали росписи главного
храма российской столицы - Исаакиев-ского собора, которыми он был занят is
1840-е и первую половину 1850-х гг. Из всех художников, принимавших участие в
росписях, Басину принадлежит наибольший объем работ. Он полностью расписал приделы
святого Александра Невского и святой великомученицы Екатерины, а также выполнил
огромную композицию "Нагорная проповедь" над южными дверями собора. Сверх этого
Басин завершил роспись плафона главного купола - самую большую по площади и числу
фигур композицию, которую писал К. П. Брюллов и не окончил из-за болезни. По эскизам
Брюллова Басин написал образы двенадцати апостолов в барабане главного купола, четырех
евангелистов - в парусах и выполнил две композиции для аттика центральной части собора -
"Лобзание Иуды" и "Несение креста" (две другие - "Се человек" и "Бичевание" - Басин
написал по картонам Брюллова). Росписи Исаа-киевского собора выполнены в традициях
русской академической школы и в строгом соответствии с канонами Православной Церкви.
Они принесли художнику славу.
Завершающими работами Басина стали в 1860-х гг. исполненные в натуральную
величину картоны фигур, предназначавшиеся для росписей храма Христа Спасителя в
Москве. Из-за резко ухудшившегося зрения Басин не смог осуществить их непосредственно
в храме. Это сделал под его руководством академик живописи Н. А. Кошелев.
Последние десять лет жизни художника прошли тихо и незаметно. Почти слепой, он
вынужден был отойти от занятий искусством.
|
