ДОБУЖИНСКИЙ Мстислав Валерианович
М. В. Добужинский был сыном артиллерийского офицера, потомка обрусевшего
старинного литовского рода. После первого курса юридического факультета Петербургского
университета Добужинский попытался было поступить в АХ, но не был принят и занимался в
частных студиях до 1899 г., когда, закончив университет, поехал за границу и продолжил
художественные занятия в студиях Мюнхена. Вернувшись в 1901 г. в Петербург, он
сблизился с объединением "Мир искусства" и вошел в число самых заметных его
представителей. Дебютировал Добужинский в графике - рисунками в журналах и книгах,
городскими пейзажами, в которых сумел впечатляюще передать свое восприятие Петербурга
как города, где величественная классическая архитектура фантасмагорически соединяется с
уродливыми реалиями урбанизма XX в. Тема города сразу сделалась одной из главных в его
творчестве, он обращался к ней в пейзажных циклах, создаваемых по следам частых
поездок по России и за границу; городской пейзаж оказывается важным компонентом многих
его произведений.
Добужинский занимался и станковой графикой, и живописью, успешно преподавал -
сначала вместе с Л. С. Бакстом в частной художественной школе Е. Н. Званцевой, а позднее
в разных учебных заведениях; после революции ему доводилось проектировать праздничное
убранство улиц, состоять одним из хранителей Эрмитажа и даже читать популярные лекции
по искусству. Но наиболее весомыми были его работы в театре и в книжной графике. Вскоре
после того, как он удачно оформил несколько спектаклей в Старинном театре и Театре В. Ф.
Комиссар-жевской (1907-08), МХТ пригласил его на постановку пьесы И. С. Тургенева "Месяц
в деревне" (1909). Большой успех исполненных им декораций положил начало тесному
сотрудничеству художника с прославленным театром. Вершиной этого сотрудничества стали
декорации к спектаклю "Николай Ставрогин" (1913) по роману Ф. М. Достоевского "Бесы".
Острая экспрессивность и редкий лаконизм сделали эту новаторскую работу явлением,
предвосхитившим будущие открытия отечественной сценографии. Театр Добужинский не
оставлял и в дальнейшем, но в 1920-х гг. наибольших успехов ему было суждено достигнуть
уже в книжной графике. Чуткость к радикальным переменам в искусстве предшествующего
десятилетия помогла ему отойти от канонов "мирискуснической" книжной графики. Это было
заметно уже в рисунках к "Свинопасу" Х.-К. Андерсена (1917), за которыми последовали
рисунки к "Бедной Лизе" Н. М. Карамзина и "Тупейному художнику" Н. С. Лескова (1922) и,
наконец, к "Белым ночам" Ф. М. Достоевского (1925), ставшие шедеврами русской книжной
графики. В своем движении к новому Добужинский оказался союзником молодых
художников, разительно преобразивших тогда оформление детской книги, о чем
свидетельствуют его блестящие иллюстрации 1925 г. к "Веселой азбуке" Н. Павловой,
"Примусу" О. Э. Мандельштама, "Бармалею" К. И. Чуковского.
Здравое восприятие событий, разворачивавшихся в послереволюционной России,
заставило Добужинского в 1925 г. принять литовское гражданство и переехать в Каунас.
Жизнь в эмиграции была не столь благополучной, как он надеялся. Сопротивление местных
шовинистов лишило его возможности заниматься преподаванием, к чему он очень
стремился. К счастью, у него сложились отличные отношения с Каунасским театром, в
котором он оформлял спектакли. Заниматься же книжной графикой не было возможности
из-за отсутствия заказов от издательств. Двумя счастливыми исключениями стали
иллюстрации к "Трем толстякам" Ю. К. Олеши (1928), исполненные еще по заказу из Москвы,
а также к "Евгению Онегину" (1936), в которых он реализовал свой давний замысел глубоко
оригинального прочтения романа А. С. Пушкина.
В 1939 г. Добужинский выехал в США для работы с актером и режиссером М. А.
Чеховым над спектаклем "Бесы", но из-за начавшейся Второй мировой войны в Литву уже не
вернулся. Последние годы жизни оказались для него самыми трудными - он не сумел и не
захотел приспособиться к чуждому для него американскому образу жизни и к нравам
американского художественного рынка. Он часто испытывал материальные затруднения, жил
в одиночестве, общаясь лишь с узким кругом русских эмигрантов, и старался использовать
всякую возможность, чтобы хоть ненадолго выбраться в Европу.
|
