ГАЛЬБЕРГ Самуил Иванович
В возрасте семи лет С. И. Гальберг был привезен отцом в Петербург и отдан в
воспитательное училище при АХ, где уже учился его старший брат И. И. Гальберг,
впоследствии архитектор. Основы профессионального мастерства будущий скульптор
постигал под руководством И. П. Мартоса, в период обучения был награжден двумя
серебряными и двумя золотыми (малой и большой) медалями. Высшую награду, аттестат 1-й
степени и право на заграничное пенсионерство, он получил в 1808 г. за барельеф на
историческую тему "Марфа Посадница, <...> приходящая в пустыню к деду своему
Феодосию с юным Мирославом". Из-за напряженной политической обстановки в Европе и
наполеоновских войн Гальберг смог совершить долгожданную поездку в Италию лишь в 1818
г., зато его пребывание там продолжалось почти десять лет.
Восторженное преклонение перед античным искусством, воспитанное еще в стенах АХ,
не могло не усилиться в Риме, где Галь-берга даже прозвали "русским Винкельма-ном".
Внимательно присматривался скульптор и к творениям современных мастеров, в первую
очередь к работам двух знаменитых соперников - А. Кановы и Б. Торвальдсена. Последний
казался самым достойным учителем. "Никто из здешних художников, - писал Гальберг, - не
понял, не вошел в дух древних лучше его, никто не имеет того великого простого стиля". Под
заметным влиянием Торвальдсена скульптор выполнил статую "Ахиллес", которая была
прислана в Петербург и долгое время находилась в Михайловском дворце (ныне известна
только по гравированному рисунку). Более самостоятельный характер носила выполненная в
мраморе статуя "Начало музыки. Фавн, прислушивающийся к звуку ветра в тростнике"
(1825). О рождении этого оригинального замысла, как и о многих интересных подробностях
пребывания скульптора в Риме, можно узнать благодаря его на редкость содержательной
переписке с родными и друзьями - О. А. Кипренским, К. П. и А. П. Брюлловыми, Сильв. Ф.
Щедриным. Они очень любили Гальберга, шутя называя его "ходячим энциклопедическим
лексиконом".'Исключительно эрудированный, свободно владеющий несколькими языками, он
был желанным гостем в знаменитом салоне княгини 3. А. Волконской, участником ее
домашних спектаклей и музыкальных вечеров (скульптор хорошо играл на флейте).
Уже в Италии раскрылось яркое дарование Гальберга-портретиста. Традиционную
форму классической гермы он стремился наполнить новым, современным звучанием,
передать внутреннюю значительность своей модели, тонко ощущая ее индивидуальность.
Именно поэтому Гальберг с особым воодушевлением портретировал людей искусства,
поэтов, художников. Ему позировали и такие незаурядные личности, как русский посланник в
Риме и "великий любитель древности" А. Я. Италийский (1823), выдающийся дипломат и
первый президент Греции И. Каподистрия(1827).
После возвращения скульптора в Петербург галерею его произведений пополнили
портреты И. А. Крылова (1830), А. А. Дельвига (1831), А. Н. Оленина (1831), И. П. Мартоса
(1837). Примечателен отзыв, помещенный в 1836 г. в "Художественной газете": "Бюсты его
дышат, едва не говорят, <...> при совершенстве сходства С. И. Гальберг умеет уловить
лучший, характерный для лица момент". Не укладываясь в строгие рамки классицизма,
творчество этого мастера привлекает удивительной глубиной и многогранностью образов.
Достаточно вспомнить отмеченный романтическими веяниями бюст генерал-адъютанта и
покровителя художников В. А. Перовского (1829), который до недавнего времени ошибочно
считался портретом его брата, известного литератора А. А. Перовского, выступавшего под
псевдонимом Антоний Погорельский.
Авторитет Гальберга в среде русской интеллигенции был настолько высок, что именно к
нему обратились в трагический день кончины А. С. Пушкина с просьбой снять посмертную
маску с его лица. Сделанный затем бюст был признан современниками "превосходнейшим
изображением великого поэта".
Наряду с портретной пластикой Гальберг занимался проектированием монументальных
статуй: в Петербурге для больших ниш Троицкого собора им были исполнены фигуры
архангелов Михаила и Гавриила, в Грузино он поставил многофигурный аллегорический
монумент Александру I (1833, не сохранился). По замыслам Гальберга были созданы
памятники Н. М. Карамзину в Симбирске (открыт в 1845), Г. Р. Державину в Казани (открыт в
1847, не сохранился), Сильв. Ф. Щедрину в Сорренто (Италия, 1830-е).
В 1829 г. С. И. Гальберг начал преподавать в АХ в должности адъюнкт-профессора, в
1836 г. был удостоен звания профессора 1-й степени. "Тихий, скромный нрав умного,
высокообразованного художника располагал к нему всех", - отмечал в "Материалах для
истории художеств в России" скульптор Н. А. Рамазанов. Всю свою жизнь Гальберг
следовал правилу, которое часто повторял ученикам: "Если не лепите, читайте, пойте, играйте
на каком-нибудь инструменте, только не позволяйте себе ничего не делать..."
|
