ГЕ Николай Николаевич
Н. Н. Ге поступил в АХ в 1850 г., предварительно проучившись на
физико-математическом факультете - год в Киевском университете и год в Петербургском. АХ
он закончил в 1857 г. и за картину "Саул у Аэндор-ской волшебницы", образцовое
произведение академической живописи, получил большую золотую медаль, звание
классного художника 1-й степени и право на зарубежное пенсионерство. За шесть лет
пенсионерства Ге побывал в Германии, Швейцарии, Франции и с 1860 г. обосновался в
Италии. Он неустанно работал: писал портреты, пейзажи и делал эскизы к историческим
картинам из жизни Древнего Рима и средневековья. В Петербург он вернулся в 1863 г. с
картиной "Тайная вечеря". Она вызвала горячий интерес: евангельский сюжет представал в
ней как реальное событие, как жестокая драма отступничества от учителя и раскола среди
единомышленников. Художник явно порывал с канонами академизма, но успех его был
настолько общепризнан (сам Александр II приобрел картину), что АХ пошла на компромисс,
присвоив ему звание профессора исторической и портретной живописи.
На следующий год Ге снова уехал в Италию и провел там еще несколько лет,
продолжая трудиться над евангельскими сюжетами, пейзажами и портретами. В частности,
написал "Портрет А. И. Герцена" (1867) - эту работу, возвращаясь в Петербург в 1870 г., Ге
провез с собою тайно (имя Герцена было еще под запретом). По приезде он сразу включился
в художественную, общественную и духовную жизнь столицы, стал одним из организаторов
и руководителей созданного в 1870' г. ТПХВ.
В поисках темы Ге обратился к отечественной истории. Картина "Петр I допрашивает
царевича Алексея Петровича в Петергофе" (1871) вновь принесла ему успех: ее сюжетом
опять был реальный конфликт реальных людей, у каждого из которых своя правда. Менее
удачными оказались другие работы: "Екатерина II у гроба Елизаветы" (1874) и "Пушкин в
селе Михайловском" (1875). Ге тяжело переживал свои неудачи.
Размышляя об их причинах, он разуверился и в собственных творческих силах, и в
смысле художественной деятельности вообще. В 1876 г. он приобрел хутор в Черниговской
губернии, переселился туда, занялся сельским хозяйством, освоил ремесло печника.
Некоторое время спустя он близко познакомился с Л. Н. Толстым и сделался приверженцем
его учения, которое воспринял с присущим ему максимализмом. Живопись он забросил,
лишь изредка писал портреты для заработка.
Все же на рубеже 1870-х и 1880-х гг. Ге вернулся в искусство. Отныне в его творчестве
возобладали евангельские темы. Исключение он делал только для портретов, которые писал
довольно часто и уступал за очень низкую цену - с тем чтобы они были доступны любому,
даже неимущему. Среди его портретных работ -хрестоматийную известность приобрели
изображения писателей-современников - М. Е. Салтыкова-Щедрина, Н. А. Некрасова (обе
1872), Л. Н. Толстого (1884).
Живопись Ге претерпела разительные перемены. Он отказался не только от канонов
академизма, но и от стремления к исторической конкретности, которая так импонировала его
зрителям. Историю Христа, особенно ее заключительную часть, художник воспринимал как
один из эпизодов вечной борьбы Добра со Злом и неизменного торжества Зла.
Неприглядностью этого торжества он старался поразить зрителя, не боясь преступить
границы художественности, минуя всяческие нормы и условности. Живопись Ге приобрела
лихорадочную и пугающую взволнованность, что впоследствии дало право называть его
предшественником экспрессионизма - течения, которое возникло позже, да и не в России.
Трудился Ге мучительно: создавал вариант за вариантом, редко доводил их до конца,
никогда не был доволен сделанным. И сама судьба его картин складывалась драматично.
Картину "Милосердие" (1880) он уничтожил. Картина же "Выход с тайной вечери" (1889) стала
одним из лучших произведений русской живописи того времени, столь сильно выражено
было в ней волнующе-тревожное настроение. Но эту работу подвергла критике церковная
цензура. Картина ""Что есть истина?". Христос и Пилат" (1890) была снята с выставки за
кощунство в изображении Христа. Картину "Суд синедриона. "Повинен смерти!"" (1892) на
академическую выставку не допустил президент АХ. Картину "Голгофа" (1892) Ге не
закончил, и публика увидела ее лишь после смерти художника. Первый вариант "Распятия"
(1892) он уничтожил. Еще один вариант "Распятия" в начале 1894 г. был запрещен к
демонстрации императором Александром III, и Ге показывал его только у себя на квартире. В
марте того же года художник умер на своем хуторе.
|
