ГРЕКОВ Митрофан Борисович (до 1911 - Мартыщенко Митрофан Павлович)
Мастер батальной живописи, М. Б. Греков сыграл заметную роль в развитии
отчественного искусства. Будучи приверженцем реалистических традиций русской
живописной школы XIX в., он был пропагандистом зарождающегося официального стиля
эпохи - социалистического реализма.
Детство и юность будущего художника прошли на Дону. Поначалу рисованием он
занимается самостоятельно, а в 1898 г. поступает в Одесское художественное училище.
После его окончания р 1903 г. Греков успешно сдает экзамены в Петербургскую АХ, где в
1905-07 гг. учится в живописной мастерской И. Е. Репина, а после ухода последнего из
Академии переходит в батальную мастерскую А. Ф. Рубо. Во время учебы он участвует в
работе над знаменитыми панорамами своего педагога - "Оборона Севастополя" (1907) и
"Бородинская битва" (1911).
В 1911 г. Греков выполняет конкурсную работу "Волы в плугу", за которую
удостаивается звания художника. С 1912 г. он отбывает воинскую повинность, а с начала
Первой мировой войны оказывается на германском фронте. В 1917 г. Греков демобилизуется
по причине тяжелой болезни. Какое-то время он работает учителем в Новочеркасске, где
создает свою первую живописную серию, посвященную разгрому белогвардейцев, -
"Бредут", "Корниловцы" (обе 1919), "Отверженные. Отступление корниловцев" (1922). Вместе
с композицией "Вступление полка имени Володарского в Новочеркасск" (1920), эти полотна
положили начало советской батальной живописи, лейтмотивом их стало не отражение
военных действий как таковых, а те новые, романтичные, на взгляд художника, идеи, за
которые боролась Красная Армия. Героем этих картин выступает не личность, а
революционная стихия, "материализующаяся" в массе красноармейцев, вооруженного
народа, вершащего свою историю. Отсутствие холодной рассудочности и живописной
театральности, а также антимилитаристская направленность раннего творчества Грекова,
глубокая правдивость в изображении суровых военных будней делает его преемником
демократических традиций искусства В. В. Верещагина.
В 1923 г. художник завершает картину "В отряд к Буденному", имевшую определенный
успех у военного руководства Красной Армии. В этом небольшом полотне с изображением
единственного персонажа достигнут тот совершенный смысловой и композиционный
лаконизм, который будет характеризовать все дальнейшее творчество Грекова.
В произведениях, написанных в последующие годы, начинает преобладать сильная
динамика, страстный порыв; композиции приобретают остроту и одновременно большую
глубину. В конце 1920-х гг. им создаются "Тачанка. "Пулеметам двигаться вперед!"", "Взятие
Новочеркасска" (обе 1925), "Красные части занимают хутор" (1926), "Кавалерийская атака"
(1927), "Бой под Егорлыкской" (1927-29). Весь строй этих полотен проникнут романтическим
революционным духом, выраженным в стремительном, вихревом движении людей и масс
воздуха, недаром грековская "Тачанка" стала своеобразным символом гражданской войны.
Живописец активно занят в художественной и общественной жизни страны. Он
постоянно участвует в выставках АХРР, членом которой является с 1925 г. В Новочер-касске
в 1927 г. проходит его персональная выставка. Здесь же Греков выступает в качестве
организатора художественной студии ОМ АХРР. В 1930 г., после реорганизации АХРР, ему
принадлежит одна из ведущих ролей в создании Союза советских художников.
В эти годы живописец начинает развивать идею, связанную с тематическими
передвижными выставками, диорамами и панорамами. Первая его диорама - "Взятие
Ростова" (1928) - не сохранилась: она сгорела во время бомбежки в Пятигорске в период
Великой Отечественной войны. Греков создает ряд эскизов к диорамам "Егорлыкский бой"
(1931, совместно с Г. К. Савицким), "Штурм Перекопа" (1931), "Памятник Первой Конной",
"Оборона Цырицына" (обе 1933). В 1934 г. он приступает к работе над первой советской
панорамой "Перекоп". Выступая новатором в этой области, художник предлагает заменить
круглую панораму на комплексную, состоящую из ряда диорам, объединенных
композиционно и тематически. Эта огромная работа не мешает ему продуктивно трудиться и
в области станковой живописи. Картины "Чертов мост" (1931), "Конармейская тачанка. Выезд
на позиции" (1933), "Знаменщик и трубач", "Трубачи Первой Конной армии", "На Кубань" (все
1934) знаменуют собой высший расцвет батальной живописи Грекова. Освободившись от
документальной фиксации происходящего, мастер приходит к глубокому образному
обобщению. В своих полотнах он часто использует панорамный композиционный принцип:
высокий горизонт и крупномасштабность фигур первого плана придают композициям
характерную монументальность. Живопись Грекова этого времени отличается повышенной
светоносностью и яркими чистыми красками.
Напряженную работу живописца прервала скоропостижная смерть. Мастер так и не
успел закончить свое главное произведение - панораму "Перекоп".
Имя Грекова было присвоено Студии военных художников, созданной в Москве в
1935г.
|
