КРУГЛИКОВА Елизавета Сергеевна
Дочь офицера, Е. С. Кругликова очень рано осознала свое призвание во многом
благодаря атмосфере почитания искусства, царившей в ее семье. Профессиональное
образование она получила, обучаясь с 1890 г. вольнослушателем в МУЖВЗ. В 1895 г. уехала
в Париж и надолго обосновалась там, периодически приезжая в Россию и публикуя в
русской печати корреспонденции о французской жизни и о своих поездках по Франции. В
Париже она занималась в студиях А. Витти и Ф. Коларосси. Снятая ею мастерекая на улице
Буассонад вскоре сделалась своеобразным русским культурным центром: здесь она не
просто работала и жила, но и принимала несметное количество знакомых и незнакомых
посетителей, причем не только художников. Лишь начало Первой мировой войны, заставшее
Кругликову в 1914 г. в Петербурге, навсегда оторвало ее от Парижа. Последней данью
любимому городу стала ее книга "Париж накануне войны..." (Пг., 1916), украшенная
многочисленными монотипиями самой художницы.
Творчество Кругликовой было довольно специфическим. В молодости она увлеклась
разнообразными печатными графическими техниками и со временем в совершенстве
овладела ими. Особой симпатией пользовались у нее техники весьма редкие, полузабытые
или даже совсем забытые - такие, как мягкий лак, акватинта, меццо-тинто. Бесконечно
экспериментируя, художница восстанавливала или заново открывала для себя их тонкости и
придавала им современное звучание. Развитие русской гравюры в XX в. было немало
обязано ее энтузиазму и усилиям. Еще в Париже у Кругликовой появились первые ученики
(среди них М. А, Волошин, К. Е. Костенко и др.), а в 1920-х гг. в Петрограде она стала
профессором кафедры офорта графического факультета АХ, позднее была заведующей
кабинетом офорта при полиграфическом факультете Вхутеина (в Ленинграде).
Наиболее весомых результатов Кругликовой удалось добиться в двух областях.
Первой из них по времени (с 1909 г.) была монотипия - старая, но практически исчезнувшая
техника, позволявшая интересно соединять живопись с печатью. В своих изысканных и
лаконичных, красивых по цвету натюрмортах, пейзажах и жанровых сценках Кругликова
сумела использовать возможности этой техники так полно, как не удавалось, пожалуй,
никому после нее. Второй областью (с 1914 г.) был силуэт, также крайне редко привлекавший
больших художников и столь любимый ремесленниками и дилетантами. Элементарную
технику вырезания из черной бумаги Кругликова использовала для создания превосходных и
разнообразных произведений. Наибольшей известностью пользуется ее громадная (ок. 1000
работ) серия портретных изображений современников, преимущественно деятелей культуры,
которую она создавала в течение почти двадцати лет (М. И. Цветаева, М. А. Волошин, А. А.
Блок, А. А- Ахматова, А. Н. Толстой, В. В. Маяковский и др.). Несомненное сходство и
острая, подчас немного шаржированная, психологическая выразительность придают им
характер своеобразного художественного документа, красноречиво характеризующего людей
этого насыщенного событиями времени.
|
