СОКОЛОВ Петр Федорович
П. Ф. Соколов по праву считается первым в России мастером чисто акварельного
портрета, вытеснившего в 1820-40-х гг. портретную миниатюру. Художественное образование
Соколов получил в Петербургской АХ (1800-10), где учился в классе исторической живописи у
В. К. Шебуева. В 1809 г. за картину "Андромаха оплакивает убитого Гектора" ему присуждена
малая золотая медаль и дано звание классного художника. Однако исторической живописью
после окончания АХ он заниматься не стал, найдя свое истинное призвание в жанре
камерного акварельного портрета, освоив со временем все возможности этой изысканной
техники.
Среди ранних работ Соколова значительное место занимают карандашные портреты,
утвердившиеся как самостоятельный графический жанр в творчестве блистательных
рисовальщиков О. А. Кипренского и А. О. Орловского. В портретах А. А. Полторацкого (1814),
Е. Т. Разумовской (1817), Е. П. Бакуниной (1810-е), исполненных в технике итальянского
карандаша, художник достигает мягкой живописности изображения, естественности в
передаче характеров своих моделей.
1820-е гг. отмечены в творчестве Соколова поисками собственного стиля в работе
акварелью. Поначалу он пишет в традиционной манере - с применением белил, но очень
скоро овладевает техникой чистой акварели. Одним из его шедевров является "Портрет Е. К.
Воронцовой" (1825-26). Знаменитую петербургскую красавицу писали многие художники, но
никто не изобразил ее такой очаровательной и женственной. В этом портрете Соколов выявил
все возможности акварели. Объемы лица он моделирует мелкими плотными мазочками,
одежду пишет свободно прозрачной акварелью. Художник использует в изображении
поверхность белой бумаги, создавая воздушный фон при помощи легкой акварельной
заливки. Портрет Воронцовой восхищает совершенством филигранной отделки,
изысканностью тонких цветовых сочетаний. Удивительным обаянием и задушевностью
отличаются другие женские образы, созданные художником в портретах А. А. Олениной
(1820-е), А Н. Веневитиновой, А. Г. Муравьевой (оба 1825- 26), М. Н. Раевской с сыном на
руках (1826).
Тонкость и поэтичность женских изображений у Соколова соседствуют с
интеллектуальностью и строгой элегантностью его мужских образов (портреты П. А.
Вяземского, начало 1820-х; Н. М. Муравьева, 1824; Н. Н. Раевского, 1826; В. А. Жуковского,
1820-е, и др.). Творивший в пору расцвета пушкинской эпохи, Соколов создал целую галерею
портретов замечательных людей своего времени. Среди его работ следующего десятилетия
выделяются портреты А. С. Пушкина (1836) и доброго друга поэта О. А. Смирновой-Россет
(1834-35); виртуозным мастерством, ясностю и лаконизмом отличаются изображения Е. А.
Остерман-Толстой (1830-е) и А. О. Витали (1839), молодой жены известного скульптора И. П.
Витали. Художник избегает подробной детализации в рисунке и многоцветья в колорите,
умело подбирая красочные полутона. Так, в портрете С. Ф. Толстой (конец 1830-х) фигура
молодой женщины кажется очерченной всего несколькими штрихами и плавными линиями.
Белое платье и нежную кожу смуглого лица контрастно оттеняют черные локоны, украшенные
коралловой веткой.
Творческие успехи принесли Соколову в 1839 г. звание академика акварельной
портретной живописи. Художник, бесспорно, оказал влияние на русских
портретистов-акварелистов середины XIX столетия.
|
